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      他這樣寫小說,然后賣了2億冊

        邁克爾·克萊頓,除了長得帥到被《人物》雜志評為全球最有魅力的50人外,更是一位學霸,也是一位工作狂,他說,“我用了八年時間來寫《侏羅紀公園》”。本文是克萊頓生前的一段采訪,原載于克萊頓官網。現翻譯出來,以供喜愛他的讀者,更多地了解他的創作歷程。

      邁克爾·克萊頓寫作
        
        Q:您在哪里出生?父母是做什么工作?
        
        我是1942年出生在芝加哥,那時候正是二戰期間。我出生沒多久,父親就被征兵了。當他去海外后,我就跟我妹妹,隨媽媽搬到了科羅拉州的摩根堡,一個只有2000人的小鎮,一直到二戰結束。后來,我們搬到長島的羅斯林,也就是我成長和讀書的地方。
        
        Q:是什么讓您開始寫作的?
        
        我父親是一名記者,所以我一直就看著他打字,讓我覺得這是一份再正常不過的職業了。坐下來,打打字,就是你的工作。我很小的時候,寫作就已經寫得很好了。三年級時,我們要做些木偶劇,大多數小孩都只是做一個很短的。我則寫了一個9頁紙的劇本,我父親用復寫紙幫我打出來,這樣每個人都知道自己的角色是什么。我寫到五、六年級時,漸漸出名了,因為他們覺得我是那種會自覺做老師沒有要求的作業的怪學生。其實,我這樣做只是我太喜歡寫作了,我想這或許是因為我又高又瘦,還有點木訥,需要某樣東西來逃避這些。
        
        14歲的時候,我們一家開車到西部旅行,去了亞利桑那州的落日火山保護區,我覺得這非常有趣,認為每個人都應該知道這里。我父母就建議我寫下來,投稿給《紐約時報》的旅游專欄。我就寫下來,然后就發表了,這給了我很大的鼓勵。他們給了我60美元稿費,到現在我還保存著支票存根。我也為鎮上報紙寫東西,報道運動會,校報也是。再后來,就為大學校報撰稿,《哈佛深紅報》。
        
        起先我想成為作家,但不認為寫作能夠負擔我的生活,于是我去了醫學院,期望可以做一名醫生,在醫學院的時候我開始嘗試用寫作去維持我的生活,書慢慢地開始暢銷起來,畢業后我就決定把寫作當做我畢生的職業了。
        
        Q:您是從哪得到寫作的靈感?
        
        我希望我了解,但事實上它們就像是不知從何處來的。我認為人們有時太在意靈感背后的故事了。首先,一個故事不可能只是一個靈感,是有很多的;第二,一個純粹的靈感本身并沒有多大價值,直到你覺得把它寫在紙上。并且寫作的時候,靈感常常也會變的,就好像圖紙和建筑,建筑最終形態會跟最初的圖紙是有區別的。
        
        Q:您是怎樣成為現在美國最暢銷的作家的?
        
        大量地寫!在我高中的時候就堅持著大量的寫作,并堅持了下來。
        
        Q:你對那些想成為作家的讀者有什么建議?
        
        M:我得非常抱歉地說沒有,除了盡可能的多寫之外,并且要一直保持著寫作。不是說,如果你能讓你的人生做任何想做的事,那么你應該成為一個作家,因為作家的生活是最困難的那個。我想這是一個不錯的建議。
        
        如果你真的想從事寫作,這里有一些專業期刊可作為參考和指導:《作家》和《作家文摘》,里面都有一些關于寫作的文章,書籍和雜志出版社的名單。幾乎每個圖書館都有這些期刊。
        
        Q:自己的書出版后,您會讀嗎?
        
        不會,因為寫一本書要花很長時間,而且這些書出版后,我又開始寫下一本了。有時,我會讀早期的一些書(說讀似乎對他們并不公平,因為我只是這里翻一點,那里讀一段),我依舊很喜歡他們,盡管很多時候看起來像是別人寫的。
        
        Q:為什么喜歡寫科幻小說?
        
        我不知道。或許是我有大量的科學知識儲備,還有就是科幻小說很吸引我,所以它們常常從我腦子里跑出來。但我也寫過歷史小說和非小說類作品。
        
        我盡量不對我寫的小說做一個判斷,我只是把它們寫出來,并且一本接一本地寫下去。我不試著定義自己或者我所做的,因為一切定義都是狹隘的,我喜歡讓未來有更多的可能。
        
        Q:什么造就了您寫故事的方式?
        
        我不知道,他們就像是自然而然地就出現了。有時候別人問我,“為什么你寫這場戲,或者這個角色?”我并沒有一個很好的答案回答他。就像你早晨穿衣服,如果別人問你為什么穿這件衣服,你不知道怎么回答,事實上只是你起床后,穿上了你覺得適合今天的衣服。當我決定一個場戲和一個角色,同樣如此,我寫了我認為不錯的東西。
        
        Q:有根據身邊的朋友塑造角色嗎?
        
        通常不會。有一次或者兩次,有人想讓我把他寫進故事里,我就用一個不討人喜歡的方式把他們放進書里。但這些角色掩蓋得太好了,甚至他們自己都沒有發現。有時我會基于某個我認識,但從未見過面的人來創作角色。《侏羅紀公園》里,很多人都注意到了艾倫·格蘭特的原型,是真正的恐龍學家——杰克·霍納。但直到電影上映幾年后,我才跟他見過面。
        
        更多時候我是從很多人身上采用某一個特征,然后結合起來,創造一個全新的、同生活中某單個個體都不像的角色。
        
        Q:寫一本書需要多長時間?
        
        對我來說,這很難確切地說。在我寫作之前,一個靈感已經在我腦子里“烹調”了很長時間。在這個準備時間,我會做筆記和研究。實際寫作時間,會比較快——4到15個月,但準備過程也是我工作的一部分。所以這樣來說,《火車大劫案》是3年,《侏羅紀公園》有8年,《桃色危機》則是5年。《神秘之球》是一個另外,我一開始寫了一部分,但沒有想到一個很好的結尾,所以我停筆沒寫了。20年后,我又重新撿起來,花了2個月寫完。所以,它是20年,還是2個月?
        
        Q:誰對您的寫作影響最大?
        
        阿瑟·柯南·道爾、馬克·吐溫,和阿爾弗雷德·希區柯克。
        
        Q:您的工作方式?
        
        我起得很早,通常是早上6點,然后開兩英里車到辦公室,在那兒我用隔離的方式工作——一年當中大多時候都是這樣,在黑暗中工作。我喜歡我的周圍是安靜的,當我一個人的時候工作最輕松。我的助理,會在9點半到來,我繼續工作到午餐時候。下午,我開始回復郵件,或者修改我已經寫好的文章。大約3點鐘,我下班,做一些鍛煉,然后回家。
        
        通常每個上午都會寫,再重讀我前一天寫的,并修改。我努力不要讓自己陷入重寫的困境,每天都向前推進一點進程。我更傾向于修正,一次做完,然后等下一次回頭修改,再做一遍。我并不想一次就做到完美,因為我知道還會回頭再做一遍的。
        
        隨著寫作不斷進展,工作的時間會越來越長。很快,我下午也會寫作,一直寫到晚餐時候,晚上我也會接著再寫一點。我通常能夠在幾個月內完成一個初稿來。
        
        我寫作的時候,常常會充滿疑惑,從來不會充滿自信。寫到200頁的時候,我認為這本書寫得不好,甚至覺得一開始就是錯誤的,還沒有辦法修改好它,這些讓我特別痛苦。如果我告訴朋友這些問題,他們只會說,“沒問題,我相信你能渡過難關的”,太讓人惱火了。
        
        Q:寫作的時候,您會把它想象成一部電影嗎?
        
        有時候你不可能不去想,不過我盡量不去這樣做。有幾個理由。第一,也許它根本就不會拍成電影;第二,導演才是決定將小說里的哪些內容放進電影的人,甚至他會刪掉你最喜歡的那部分,并增加他的內容。所以,你最好還是關心在書中寫下你想要的故事和角色。第三,當你寫作的時候,考慮電影中改如何呈現這一章,其實是在浪費時間而已。總之,對于電影我得出來的經驗是,那些顯而易見的單調戲份是不會被拍攝的,而那些最精彩的戲份,呈現出來時也不至于太糟。
        
        所以,最后我只是寫一本小說,而不去想最終電影里最發生什么。同樣的,我也不會去猜測讀者會想到什么,評論家們會怎么評價這本書。因為這些都是發生在小說出版之后的事了,不是我所能控制的。我所能做的是只是寫這本小說,并專注于它。
        
        同名電影只改編了本書十分之一的內容,即橫掃全球20億票房。未被拍攝的十分之九,更好看,更兇險,更有深度!全球恐龍文化鼻祖,累計銷量過2億冊!
        
        《侏羅紀公園2:失落的世界》是史蒂文·斯皮爾伯格強烈要求作者續寫的小說!出版20年后依舊影響著全球恐龍文化。

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