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      寫小說要有通達的心態

        我發現寫小說,特別是長篇小說的關鍵,在于一定要從多個角度思考問題。長篇小說的篇幅之所以那么長,是因為創作者希望它在其主控思想和核心矛盾上達到驚人的深度(關于主控思想和核心矛盾),如何做到這一點?

        

        只有一個新穎的念頭是不行的,如果一瞬間的靈感讓你產生一個奇思妙想,這種點子只能讓你撐起一篇短篇小說。如果你想把它做成一部長篇,你必須從各個角度錘煉你那個原始的點子。

        

        我這樣說也許太抽象了些。下面我給出一些寫小說的具體的建議。

      寫小說

        

        一、寫小說-寫好反命題

        

        比如,假設我們要寫“正義戰勝邪惡”這樣一個傳統的主題,一些懵懂的寫手會直接圍繞“為什么正義能夠戰勝邪惡”去構思情節了;而另一些有經驗的寫手會先思考在自己的小說語境中,什么是正義,什么是邪惡。

        

        但這還是不夠的,當你在你的小說中,一個勁地證明“正義會戰勝邪惡”這個命題之前,你需要好好思考正義為什么不能戰勝邪惡。

        

        也就是說,在你寫一個命題之前,你需要先好好思考它的反命題。讓它的反命題獲得足夠的能量,你得先想出種種支持反命題的理由,最好是讓自己都快要相信它了。

        

        在上面的例子里,當你想出種種“正義不能戰勝邪惡”的理由后,你甚至可能覺得“天啊,正義確實不能戰勝邪惡”,好了,這時候你可以開始思考它的正命題了。當你給“正義戰勝邪惡”設計了一道比一道強的阻力,然后又努力克服了這些阻力的時候,這時候你對自己正命題的闡述才是充分的,這種意義下的“正義戰勝邪惡”才是真正的凱旋。

        

        相反,如果你對小說中的反命題毫不關心,那你的小說將是場一邊倒的戰斗,就像一個成年人去欺負一個幼兒園的小孩,這種小說有什么意思?

        

        自然地,我們在生活中都有各種各樣的立場。一般來說,我們只會替自己支持的立場說話,如果一會兒替這個立場說話,一會兒替相反立場說話,那叫做“兩面三刀”。但在小說里面,你就得替不同的立場說話。

        

        二、寫小說-塑造反面人物

        

        我們每個人在生活中都有不喜歡的人,但是必須承認,即使你最不喜歡的人,他做事也有自己的一套行為邏輯,自有他的道理,而且你還不能輕易駁倒。當然,生活中面對和自己人生觀、價值觀格格不入的人,我們可以敬而遠之。但小說里的反面人物,我們作為創作者,卻不能對他歧視,我們還得設身處地的為他著想,讓他擁有自己的一套人生觀——而且這人生觀并不是沒有道理。

        

        當然,有必要說明一下,反面人物不一定是道德敗壞的人,而是和小說中的正面價值觀相沖突的人。所以,《沉默的羔羊》中的漢尼拔·萊科特不是反面人物,因為他和該小說的正面價值觀是一致的。《沉默的羔羊》旨在攻擊小說里面那個病態的社會,而漢尼拔就是反抗社會的代表。小說里面那些道貌岸然的警長、高管、富翁,才是該小說的反面人物。——當然,《沉默的羔羊》并沒能把這些反面人物刻畫得很出色。

        

        我印象很深刻的反面人物,有《蝙蝠俠前傳之黑暗騎士》中的小丑,和《絕命毒師》中的大毒梟古斯塔夫。看主人公和塑造成功的反面人物對抗是一件很爽的事,因為這實質上是兩種不同觀點的激烈對抗,而且這兩種觀點都有道理,勢均力敵,就像兩條巨龍盤旋著飛上高空。

        

        但是,實現這種效果的前提是你的反面人物必須有血有肉,有自己的一套言之成理的行為邏輯,而且最好有點哲學深度。否則的話,你的反面人物就會退化為一個蒼白的符號,而你作品中的正面人物也會因為缺乏合格的較量對手,而變得蒼白。

        

        三、寫小說-讓情節曲折

        

        我們在構思情節時常犯的一個錯誤是,如果我們想到一個情節,是從A這個初始狀態發展到E這個中繼狀態,接下來我們很自然就會想在E之后會發生什么。

        

        但其實我們可以多考慮一下在A和E之間會發生什么。

        

        構思故事時,與其問“后來發生了什么”,不如多想想“中間發生了什么”。

        

        很多時候故事能不能吸引人的關鍵,就在于能不能寫出A和E之間的發展變化,而并非E之后又發生了什么吸引人的事。

        

        比如,在德州撲克牌局中,我經歷過無數AA對KK的翻牌前allin,但我現在還有印象的是這樣的牌局:翻牌圈AA成了三條,KK好像無望了;轉牌KK又成了同花,因為忽然發現牌面是四張同花;河牌AA又成了葫蘆,最后還是AA勝出。

        

        如果AA和KK什么都沒中,最后AA毫無波瀾地贏了KK,這樣的對局我肯定記不得了,因為這樣的對局太過尋常;剛才說的牌局則比較特別,特別之處源自其過程比較跌宕起伏。

        

        當然,很多人都知道要把情節寫曲折,網上也有各種所謂的“神轉折”的段子,但大部分都很無聊。

        

        因為情節曲折并不是可以把情節隨意地擰來擰去,那是沒有意義的曲折。曲折得建立在命題的逐漸深入上。

        

        比如,在上述的從A到E的過程中,我們想闡述的是一個命題a,正是在a的控制下事件從A發展到了E。這時候你可以好好想想a的反命題,會有哪些因素阻止a成立,在b因素的阻止下事情發展到B,a戰勝了這個阻礙因素發展到C。

        

        注意,這里的a隨著戰勝阻礙因素b,已經完成了自身的一次升華。所以,它實際上變成了a',成為了一個更高層次的命題。然后,沖突在更高的層面上展開。

        

        所以,情節的曲折應該伴隨著命題的升華和沖突的深化,這樣的曲折情節才是有意義的。

        

        也許讀者可以看出,這里有點辯證法的意思。確實如此,好的小說家應該富含思想,即使他從來不寫一篇說理文章,而思想只在小說中含而不露的表達。

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